表演部分

上台前

1. 如何报名开放麦?

在我公众号 4166 里面回复“开放麦”三个字就可以获得全国的开放麦信息。

里面有他们的公众号,有负责人的微信/电话。

2.如何背稿?

上台前的准备部分相当重要。“台上一分钟,台下十年功”这句话虽然夸张了点,但是这也说明在上台之前的准备工作有多重要。一场开放麦给新人的表演大概是 5 分钟,这大概是一个七八百字的稿子。切记不要只是背词,要加入你的表演。要有一个“排练即表演”的意识。你在舞台上怎么做,排练的时候就怎么做。不然上台后就很容易变成一个“朗诵大会”紧张的只是把词背完,慌张的下台。

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素材

搜集素材

搜集素材最重要的事有两点

  1. 时刻记录你的负面情绪,切记是有了立刻记下来。而不是等一会再记下来。人一天可以产生 6 万个想法,这些想法转瞬即逝。这也是需要记下来的原因。如果有一个负面情绪你觉得很好,没有记下来可能两分钟后你就怎么也想不起来了。那种忘了然后拼命想还想不起来的感觉真的不好受。
  2. 每天都要进行回忆,回忆自己经历过的产生负面情绪的事情。人的记忆是很奇怪的,看起来没有限制,回忆起来反而什么也回忆不起来。所以我们可以用四种情绪把事情进行归纳。这四种情绪分别是:困难的、奇怪的、可怕的、愚蠢的。简单记法就是“难怪怕蠢”法。然后给回忆再加上一个条件比如:童年、工作、男女关系。
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共鸣有多重要?

共鸣是更大的铺垫,是我们共同的生活经验

比如这个段子,我最讨厌两种人,一种是种族歧视的人,一种是黑人。这个段子如果给我 90 岁的爷爷讲,我爷爷肯定听不懂。首先我爷爷很可能不知道黑人,其次,我爷爷肯定不懂“种族歧视”这个词的意思.这也是共鸣的重要性。

你写段子的时候要思考下,你的听众真的可以听懂吗?

你跟新西兰人讲“河南人偷井盖“(各位读者大爷,这只是举个例子。并没有对河南人歧视的意思,我本人在河南生活了 4 年,从没丢过东西,可见河南民风之淳朴。)新西兰人可能大部分不知道河南这个地方,更无法理解偷井盖有什么好笑的。这就是共鸣的重要性。

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人为什么会笑

关于人类发笑的原因一直有很多争议,并且有很多流派。但是截止到目前被大部分人接受的发笑的原因大概 v6 是三种。我称之为喜剧的三大基本原理,它们分别是优越感、逻辑矛盾、压力释放。在这三个基本原理中还穿插着另一个原理“共鸣”。

喜剧三大基本原理之优越感(Superiority)

大约在公元前400年,古希腊学者柏拉图在其名著《理想国》中就提到了这种 理论。亚里士多德在《诗学》第五章中也写道:“喜剧的模仿对象是比一般人 较差的人物。可笑的东西是一种对旁人无伤,不至引起痛感的丑陋或乖讹。霍 布斯也有类似的阐述:“笑的情感不过是发现旁人或自己过去的弱点,突然想 到自己的某种优越时所感到的那种突然荣耀感。”

优越感可以细分成两种,分别是行为上的优越感和视角上的优越感。行为上的 优越感一般比较简单直接,故事情节比较少,很容易产生喜剧效果。视角上的 优越感大部分常见于喜剧电影和小品等一些成熟的喜剧作品中。

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脱口秀入门指南 前言

本手册非常注重读者姥爷的阅读体验,如果您有什么不明白的,觉得哪里写的不好的,写的不清晰的,欢迎您给出宝贵意见!根据您给出的宝贵意见,本手册每两周都更新一个版本。意见采纳之后会有一定奖励送给您,并且在手册末尾做出感谢。您可以公众号:“4166”后台回复“修改意见”提出您的宝贵意见。同时也可以关注 b站(西瓜视频)账号:“单口喜剧演员 416”

前言

2018 年 1 月我刚刚接触脱口秀(单口喜剧)当时脱口秀行业已经初具规模,但是唯独脱口秀学习途径非常稀少。在学习脱口秀的过程中走了很多弯路,虽然没有被割韭菜,但是确实有朋友被人割了韭菜,报名了几千块的课程啥也没学到。那时候我就在想我自己可不可以做一份教程出来,可以让大家少走点弯路、现在这个手册的第二版(每月更新一个版本)出来了,里面的不足肯定非常多,甚至不乏语病和错别字等等问题。但是关于脱口秀方面我能想到的问题都已经写在了上边。但是肯定是有很多我没有想到的问题,希望大家可以提出问题,提出意见,我尽量给大家一个满意的答案。

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手把手教你玩脱口秀(读书笔记)

《脱口秀》全书分为13章,并附有大量实用的练习和实战工具表单。这13章内容大体可以分为三部分,教你如何写段子、演段子、跑场子。迪恩花了将近一半的篇幅来阐述写段子的原理和技巧。

在看这本书之前,我们可能觉得幽默只是一种性格,段子的创作同样有着近乎数学般的结构性和严密设计,你需要考虑笑点的安排,铺垫的设计,从十几种选择中挑选最合适的一种,如何把握节奏,设计反差,都需要严密的设计。

每个笑点都有一个关键的词、短语或动作来揭示出再解读,从而打破目标假设,让观众笑出来。从观众的角度看,这个关键的词、短语或动作存在于笑点之中,我们将其称之为笑点的“底”。 要有效地构建一个笑话,要保证“底”在笑点的结尾出现。把“底”放在正确的位置十分重要,因为它决定了观众何时发笑。如果“底”在笑点中过早出现,观众会开始笑,而你还在继续说,他们会停下来听你说什么。

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(五)如何得到素材乖讹

第五章如何得到素材乖讹

从前文的论述中大家可以知道,只要有了一个好的素材乖讹,要想形成一个段子,只不过是一些公式而已。也不是我自夸,像我这种级别的段子手,如果得到一个好的素材乖讹,形成一个段子,那是手到拈来的事情。段子手拼到后来,拼的也不过是素材乖讹的好坏,有了好的素材乖讹,自然可以形成好的段子。那么该如何得到好的素材乖讹呢?下面我们来讨论一下这个问题。

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(四)乖讹的其他的推导方式

第四章 乖讹的其他的推导方式

上面我们论述了素材乖讹的几种推导方式,可以把一个素材乖讹分解成为一个真实相同差异关系对,简称为真对。可以把一个素材乖讹分解成为一个虚假相同差异关系对,简称为假对。然后根据真对或假对的不同性质分别进行推导。然而许多的素材乖讹在笑话里是起着一些的辅助作用,并不会把它们直接分解为真对或假对。还有许多素材乖讹会作用于其他的事物,使其他的事物产生乖讹,形成关系对进行推导。许多的笑话并不止有一次的推导,素材乖讹会形成一个作品乖讹,利用作品乖讹再继续进行推导。对于各种复杂的情况,本章中将会一一的论述。

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(三)虚假相同差异关系对

第三章虚假相同差异关系对

上文提到,B点其实是一个功能器,B点可以做什么,就把D点设置为什么。从而让D可以区分A和A+B。那么如果B点不是一个功能器,B其实做不了什么,只是和A的样子有些不同而已,那么又会怎样呢?

我们以哑语为例,哑语是一个乖讹,它相对的正常现象是正常的语言。但它和正常的语言已经不是很像了,它更像是一种舞蹈,于是哑语和正常的语言之间构成了一对真是相同差异关系对。哑语和舞蹈之间构成了一对虚假相同差异关系对。

狭义乖讹推导理论不止适用于文学,还适用于科学。而虚假相同差异关系对只适用于文学,甚至只适用于幽默。幽默本身就是一门研究误会的学问,如何让人产生误会?一定要存在看起来相似的两者,这两者就叫做虚假相同差异关系对。许多虚假相同差异关系对是天然的,如同音字、同音词、双关语,只要我们能够寻找出来就可以了。但更多的虚假相同差异关系对是需要我们去创造的。如何创造一个假对呢?自然是用乖讹的方法。

一个乖讹会和与它相对的正常现象构成一个真对,但乖讹通常不会和正常现象很像,而会像其他别的东西。乖讹就会和其他别的东西构成了一个假对。利用乖讹的这个特点,我们可以轻松地创造出许多新的假对。

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