1. 如何报名开放麦？
在我公众号 4166 里面回复“开放麦”三个字就可以获得全国的开放麦信息。
里面有他们的公众号，有负责人的微信/电话。
2.如何背稿？
上台前的准备部分相当重要。“台上一分钟，台下十年功”这句话虽然夸张了点，但是这也说明在上台之前的准备工作有多重要。一场开放麦给新人的表演大概是 5 分钟，这大概是一个七八百字的稿子。切记不要只是背词，要加入你的表演。要有一个“排练即表演”的意识。你在舞台上怎么做，排练的时候就怎么做。不然上台后就很容易变成一个“朗诵大会”紧张的只是把词背完，慌张的下台。
继续阅读表演部分搜集素材最重要的事有两点
我们前边说过了，预期违背被应用的最广泛。也是比较好写，容易出结果的一种段子形式。简单点说预期违背就是打破我们的预期，打破固有的思维模式。事物并没有按照自己脑中的规律发展下去，而是在结尾处产生了一个“反转”。
继续阅读写段子的方法共鸣是更大的铺垫，是我们共同的生活经验
比如这个段子，我最讨厌两种人，一种是种族歧视的人，一种是黑人。这个段子如果给我 90 岁的爷爷讲，我爷爷肯定听不懂。首先我爷爷很可能不知道黑人，其次，我爷爷肯定不懂“种族歧视”这个词的意思.这也是共鸣的重要性。
你写段子的时候要思考下，你的听众真的可以听懂吗？
你跟新西兰人讲“河南人偷井盖“（各位读者大爷，这只是举个例子。并没有对河南人歧视的意思，我本人在河南生活了 4 年，从没丢过东西，可见河南民风之淳朴。）新西兰人可能大部分不知道河南这个地方，更无法理解偷井盖有什么好笑的。这就是共鸣的重要性。
继续阅读共鸣有多重要？关于人类发笑的原因一直有很多争议，并且有很多流派。但是截止到目前被大部分人接受的发笑的原因大概 v6 是三种。我称之为喜剧的三大基本原理，它们分别是优越感、逻辑矛盾、压力释放。在这三个基本原理中还穿插着另一个原理“共鸣”。
大约在公元前400年，古希腊学者柏拉图在其名著《理想国》中就提到了这种 理论。亚里士多德在《诗学》第五章中也写道：“喜剧的模仿对象是比一般人 较差的人物。可笑的东西是一种对旁人无伤，不至引起痛感的丑陋或乖讹。霍 布斯也有类似的阐述：“笑的情感不过是发现旁人或自己过去的弱点，突然想 到自己的某种优越时所感到的那种突然荣耀感。”
优越感可以细分成两种，分别是行为上的优越感和视角上的优越感。行为上的 优越感一般比较简单直接，故事情节比较少，很容易产生喜剧效果。视角上的 优越感大部分常见于喜剧电影和小品等一些成熟的喜剧作品中。
继续阅读人为什么会笑本手册非常注重读者姥爷的阅读体验，如果您有什么不明白的，觉得哪里写的不好的，写的不清晰的，欢迎您给出宝贵意见！根据您给出的宝贵意见，本手册每两周都更新一个版本。意见采纳之后会有一定奖励送给您，并且在手册末尾做出感谢。您可以公众号：“4166”后台回复“修改意见”提出您的宝贵意见。同时也可以关注 b站(西瓜视频)账号：“单口喜剧演员 416”
2018 年 1 月我刚刚接触脱口秀（单口喜剧）当时脱口秀行业已经初具规模，但是唯独脱口秀学习途径非常稀少。在学习脱口秀的过程中走了很多弯路，虽然没有被割韭菜，但是确实有朋友被人割了韭菜，报名了几千块的课程啥也没学到。那时候我就在想我自己可不可以做一份教程出来，可以让大家少走点弯路、现在这个手册的第二版（每月更新一个版本）出来了，里面的不足肯定非常多，甚至不乏语病和错别字等等问题。但是关于脱口秀方面我能想到的问题都已经写在了上边。但是肯定是有很多我没有想到的问题，希望大家可以提出问题，提出意见，我尽量给大家一个满意的答案。
416
《脱口秀》全书分为13章，并附有大量实用的练习和实战工具表单。这13章内容大体可以分为三部分，教你如何写段子、演段子、跑场子。迪恩花了将近一半的篇幅来阐述写段子的原理和技巧。
在看这本书之前，我们可能觉得幽默只是一种性格，段子的创作同样有着近乎数学般的结构性和严密设计,你需要考虑笑点的安排,铺垫的设计,从十几种选择中挑选最合适的一种,如何把握节奏,设计反差,都需要严密的设计。
每个笑点都有一个关键的词、短语或动作来揭示出再解读，从而打破目标假设，让观众笑出来。从观众的角度看，这个关键的词、短语或动作存在于笑点之中，我们将其称之为笑点的“底”。 要有效地构建一个笑话，要保证“底”在笑点的结尾出现。把“底”放在正确的位置十分重要，因为它决定了观众何时发笑。如果“底”在笑点中过早出现，观众会开始笑，而你还在继续说，他们会停下来听你说什么。
继续阅读手把手教你玩脱口秀（读书笔记）从前文的论述中大家可以知道，只要有了一个好的素材乖讹，要想形成一个段子，只不过是一些公式而已。也不是我自夸，像我这种级别的段子手，如果得到一个好的素材乖讹，形成一个段子，那是手到拈来的事情。段子手拼到后来，拼的也不过是素材乖讹的好坏，有了好的素材乖讹，自然可以形成好的段子。那么该如何得到好的素材乖讹呢？下面我们来讨论一下这个问题。
继续阅读（五）如何得到素材乖讹上面我们论述了素材乖讹的几种推导方式，可以把一个素材乖讹分解成为一个真实相同差异关系对，简称为真对。可以把一个素材乖讹分解成为一个虚假相同差异关系对，简称为假对。然后根据真对或假对的不同性质分别进行推导。然而许多的素材乖讹在笑话里是起着一些的辅助作用，并不会把它们直接分解为真对或假对。还有许多素材乖讹会作用于其他的事物，使其他的事物产生乖讹，形成关系对进行推导。许多的笑话并不止有一次的推导，素材乖讹会形成一个作品乖讹，利用作品乖讹再继续进行推导。对于各种复杂的情况，本章中将会一一的论述。
继续阅读（四）乖讹的其他的推导方式上文提到，B点其实是一个功能器，B点可以做什么，就把D点设置为什么。从而让D可以区分A和A+B。那么如果B点不是一个功能器，B其实做不了什么，只是和A的样子有些不同而已，那么又会怎样呢？
我们以哑语为例，哑语是一个乖讹，它相对的正常现象是正常的语言。但它和正常的语言已经不是很像了，它更像是一种舞蹈，于是哑语和正常的语言之间构成了一对真是相同差异关系对。哑语和舞蹈之间构成了一对虚假相同差异关系对。
狭义乖讹推导理论不止适用于文学，还适用于科学。而虚假相同差异关系对只适用于文学，甚至只适用于幽默。幽默本身就是一门研究误会的学问，如何让人产生误会？一定要存在看起来相似的两者，这两者就叫做虚假相同差异关系对。许多虚假相同差异关系对是天然的，如同音字、同音词、双关语，只要我们能够寻找出来就可以了。但更多的虚假相同差异关系对是需要我们去创造的。如何创造一个假对呢？自然是用乖讹的方法。
一个乖讹会和与它相对的正常现象构成一个真对，但乖讹通常不会和正常现象很像，而会像其他别的东西。乖讹就会和其他别的东西构成了一个假对。利用乖讹的这个特点，我们可以轻松地创造出许多新的假对。
继续阅读（三）虚假相同差异关系对