写好前提

一、准备工作

1. 确立正确的印象

首先想想你是不是真的搞清楚了什么叫单口喜剧,是否跟你想象中认为的单口喜剧是一回事。你可以在网上找找George Carlin,Jerry Seinfeld,Louis C.K.,Dave Chappelle的演出。

练习:看看他们的演出,结合上节课的内容,说说单口喜剧有哪些特点。

由于中国和美国的文化背景不同,每个演员的风格也千差万别,如果看演出的时候觉得实在不理解这个人有什么可笑的,那么也不用死磕,换一个你觉得有趣的演员看,你认为有趣的演员往往是跟你最有共鸣的,你也可以从他身上学到更多的东西。

此外,北上广深都有各自的喜剧俱乐部,定期举办演出和开放麦,可以去现场看演出,虽然大家的水平都比较一般,但现场看演出的体验是看视频没有办法比的,你从中也可以学到很多东西。

2. 随时记录想法

你需要随时记录关于段子的创意和想法。大多数演员都在手机记录,建议你也这么做。要注意:

  1. 当灵感闪现的时候马上记,大多数情况下你觉得“一会儿再记”时,过一会就想不起来了
  2. 不用精准地记录你所想的一切,记下关键语句,能看得懂就行。

真的要随时随地的记录,你永远不知道你什么时候会灵光乍现,很多好想法和好素材不是苦思冥想产生的,而是随时发现的。

Tip:无论何时何地,开启你的段子雷达。

另外我不建议你用录音功能,录音难以整理和检索,现在有很好的能够把语音直接转换成文字的输入法,你可以下载一个。

在你写段子时,你需要一个笔记本,虽然电脑写东西很方便,但正是由于太方便,你在电脑上很容易把你的想法全部打出来,这样速度较慢,段子也会显得很书面,而用笔记本时你只需把关键词写出来,既有提示作用,又不会阻碍你的进一步发挥。

写段子之前,把你的笔记本用竖线分成宽度2:1的两栏,写段子用比较宽的一栏,如果在写的过程中有任何灵感,很快的用关键词记在另外一栏,然后继续往下写。当然这个方法不一定适合所有人,但是关键是,你一定要记下来。

3. 报名一个开放麦

之前简单说过,开放麦是单口喜剧的免费演出,无论初学者还是老演员都可以来报名讲段子,每个人5分钟左右的时间。开放麦一般在非周末的小酒吧里举行,演员提前向组织方报名。开放麦的目的有两个,第一是提高自己的表演能力,第二是在你写了新的段子之后,需要在这种非正式的演出中尝试,给台下的观众说这些段子,看看大家的反应,如果大家反应一般,你就需要继续修改自己的作品。

无论国外国内,开放麦演出都是单口喜剧演员的必经之路,包括我在内的几乎所有演员都必须每周数次地参加开放麦,才能保持现有水平和创作新的段子。

参考资料:纪录片《Comedian》中,美国喜剧演员Jerry Seinfeld在自己已经在美国家喻户晓之后仍然通过开放麦的演出精进自己的表演。

TIP:无论你多有名,想要继续进步,一定要来演开放麦。

在你学习怎么写段子之前,请先报名一个一周后的开放麦演出,一定要确定下来。人都是有惰性的,如果没有一个演出在前面逼着你,你是永远开始不了写段子。大家都经历过在工作截止日期之前突然变得很高效的经历吧,就是这个意思。

二、段子构成

接下来我们开始讲段子的创作,在此之前,简单了解一下段子的构成。

一个段子由两部分组成:

段子铺垫(不好笑的部分)+ 包袱(好笑的部分)

这两部分很好区分,一个段子让你笑的部分就是包袱,也叫做“梗”,包袱之前的准备就是铺垫。

人之所以会笑,因为之前假设的紧急情况消失了,是一种情绪释放。比如别人挠你痒痒你会笑,是因为远古人的皮肤瘙痒可能是因为毒虫爬到了身上,你需要变得警觉,这种警觉被写入了基因。当别人挠你痒痒时,你仍以为是毒虫,但随后发现只是朋友逗你,不是真的危险,警觉解除,你放松了下来,就会笑。

所以说白了你笑是因为现在发生的事和你之前预判的不一样,这种差别让你的紧张情绪得以释放,我们把这种机理叫做“预期违背”,任何一个段子都是一种预期违背。卓别林走路的时候两只脚外八字,你也会觉得可笑。虽然他什么也没有说,但这也是一种预期违背——因为他走路(现在发生的情况)和一般人走路(你之前预判的)不一样,如果一个外星人,从来没有见过人类,他看到卓别林走路就不会觉得可笑,因为他对人如何走路根本没有预判。

这样一看,让你笑的包袱的部分其实就是违背预期的那部分:

段子

铺垫(不好笑的部分,你预期的部分)

包袱(好笑的部分,你没想到的部分)

用一个经典笑话作为例子:

例:电影刚开始,一个老头俯身在自己的座位下东摸西找。邻座的问:“你在干吗?”老头:“找口香糖。”邻座的:“你不能散场后再找吗?还让不让人看电影了。”老头:“那不行,上面粘着我的金牙。”

你预期的部分:老头的糖掉在地上了,还要继续找,找到也不能吃了,所以老头是个吝啬的人。

你没想到的部分:老头的金牙粘在上边了,他必须找。搞清楚了这点,写段子可以拆解成两个基本步骤,写铺垫和写包袱。

 例:酒店里的肥皂都特别小,有时候洗澡时我会假装肥皂是正常的,只是我的肌肉特别大。 ——  Jerry Seinfeld 

你预期的部分:酒店里的小肥皂。

你没想到的部分:不是肥皂小,是肌肉大。

这两部分哪个部分要花更多的时间去写呢,很多人认为是包袱部分,因为写出了包袱才让人感觉是在写笑话,但有句话叫“巧妇难为无米之炊”,没有真实的、具体的素材作为铺垫,包袱就像是空中楼阁,硬写下去很容易落入网络段子的俗套,显得非常的不真实。此外,如果铺垫引不起观众的兴趣,观众是很难继续往下听的,观众在你上台以后,会非常快地对你做出判断。所以说:

TIP:初学时,要在写铺垫上花更多的时间,先别想马上写包袱。

当你有了很多的素材时候,你上台会更加言之有物,而不是为了说段子而说段子,变成一个网络笑话播报员。

那么铺垫是什么,铺垫是段子的准备,一般而言分为三个部分。

铺垫主题(topic)+ 态度(attitude)+ 前提(premise)

主题就是你现在讲的这个段子的大话题,如工作、交通、地域、感情、父母等。

前提是指一个主题里面的具体观点。你之后的段子都是围绕这个前提展开的。有时候我们把前提也叫观点,中心思想。

态度是你在这个铺垫当中所表现的情绪。

举例说明,以下是一些段子的铺垫(包袱并没有写出):

例:“北京的交通太差了,每天都堵车,烦死了…”

其中:

主题:北京的交通

前提:北京的交通特别差(之后的段子肯定是围绕这个前提展开)

态度:烦躁(表现出来的情绪)

例:“我发现很多男生很讨厌,他们想跟你分手的时候,自己不主动提,而是通过突然对你很冷淡的方法,让你提出分手…”

其中:

主题:男女关系

前提:男生自己想分手时会通过表现冷淡的方式让你提分手(之后的段子肯定是围绕这个前提展开)

态度:厌恶(表现出来的情绪)

铺垫中的态度可能不会直接被表演者说出来,但一定是会有。比如说:

例:“上大学的时候没有人逼我谈恋爱,一工作所有人都开始逼婚了”。

大家通过上下文,语境也可以判断出,演员此刻的态度,肯定是烦躁或者无奈。

练习:找到以下段子铺垫中的主题、前提和态度。

  1. 男生坐飞机的时候都期待旁边坐一个漂亮姑娘,但真的坐了一个又能怎样,你又没胆子搭讪。
  2. 小时候学大人说话觉得是一件很酷的事情,现在很多大人学小孩说话又觉得自己很潮,这个世界到底是怎么了?
  3. 现在这些个网剧的编剧都没长脑子吗,台词写的也太脑残了吧!
  4. 有些人就是喜欢装逼,能好好地说话他非要给你说术语,明明知道你听不懂。
  5. 怎么还会有那么多人炒股呢?你们不知道你们在行家眼里就是案板上的肉吗?

答案:

  1. 主题:两性关系;态度:困难;前提:男生希望身边有漂亮女生,但却不敢搭讪。
  2. 主题:社会现象;态度:奇怪;前提:做与自己年龄不符的事情总是一种流行。
  3. 主题:娱乐;态度:愚蠢;前提:网剧编剧非常脑残。
  4. 主题:性格;态度:愚蠢;前提:装腔作势的人喜欢说术语。
  5. 主题:股票;态度:愚蠢;前提:普通股民不知道自己是待宰羔羊。

三、动笔写前提

在之后的章节中我们再来说说怎样选出好主题,现在我们先给定一个主题:打车。看看怎样从这个主题中挖掘出更多的前提。而引导你找出前提的方法,就是段子中的态度。态度很重要,它能给段子注入活力,对待同一个主题,不同的态度会有不同的思考方向。请记住:

TIP:所有的段子都要有态度。

没有态度的表达是讲课,是说明文,而不是段子。怎样通过主题和态度找到前提?一个常用的方法是,选取一个主题,然后用四个不同的态度(困难的,奇怪的,害怕的,愚蠢的)问自己关于这个主题的感受。然后回答这些问题。这些答案就是你的前提。

铺垫

问题:主题 + 态度

答案:前提

比如说,关于某个给定主题,问自己下面四个问题:

关于打车,

  • 让我感到困难的是什么?
  • 让我感到奇怪的是什么?
  • 让我感到害怕的是什么?
  • 让我感到愚蠢的是什么?

然后来回答这些问题:

  • 关于打车,让我感到困难的是什么?
    1. 赶上堵车,原来十五分钟的路会走半个小时。
    2. 在北京打车非常贵。
    3. 滴滴上叫车,有时候下大雨叫车的时候,加价两倍多,比出租车还贵。
    4. 司机接单的时候直线距离很近,但是要来接你得盘一大圈。
    5. 拼车的时候,车上有好几拨人,感觉像坐公交一样。
    6. 如果打车时跟司机想去的方向不一样,司机就会抱怨。
    7. 在滴滴上叫的车离自己特别远。
  • 关于打车,让我感到奇怪的是什么?
    1. 明明很多车是空车,可是你招手它就是不停。
    2. 网约车明明是缓解交通压力的,为什么交通部门总是不支持?
    3. 有些司机特别爱发表时政见解,但对每个乘客他都讲一遍同样的词,不腻么?
  • 关于打车,让我感到害怕的是什么?
    1. 有些车里的味道特别大,司机还在抽烟。
    2. 有些司机开起车来飞快,跟不要命似的,总觉得是他在赶时间。
    3. 车和行人多的地方坐车提心吊胆,害怕出车祸。
    4. 司机一直在骂路人、骂别的司机,还问你他们是不是傻X,你只好含糊其辞。
    5. 司机边看手机边开车,还有的在打字。
  • 关于打车,让我感到愚蠢的是什么?
    1. 有些司机连一些最基本的路都不认识。
    2. 有些司机看到你系安全带,觉得你这样是不相信他的车技。
    3. 有些司机为了不让副座不系安全带的时候发出声音,在本来插安全带的槽里放了个铁片,你想系安全带的时候特别不方便。
    4. 因为不认路所以开着导航,但是导航的信号不稳定。
    5. -拼车的时候,我和司机都希望被拼上的乘客是美女,发现不是的时候我们俩都叹了口气。
    6. 有些司机自己明明知道路,一定要不厌其烦地跟你探讨怎么走。
    7. 网约车司机跟你沟通的时候,总是慢半拍。
    8. 语音导航系统总是说一些奇怪的话。
    9. 司机有时候会跟导航吵架。
例:我可以看见出租车司机确实是有个执照,但是我真不知道怎样能获得那个执照...是不是只要有张脸就够了。   —— Jerry Seinfeld 

写前提时,请注意以下问题:

  • 一定写出真情实感,自己真的是这么想的才这么写,不要人云亦云。
  • 你注意到了这四个态度都是负面的,一定要选取负面的态度作为段子。还记得人发笑是为了缓解紧张感吗?负面情绪才能引发紧张感,也才能之后通过包袱来缓解紧张。如果表达正面情绪,说“今天男朋友给我买了一大束花,我特别开心。”演员是很开心,可惜观众不开心,因为没人给他们送花。
  • 段子的态度当然不止“困难的,奇怪的,害怕的,愚蠢的”这四种,但这四种实践证明是比较好写的,大家可以从它们入手。当你熟练了以后,当然可以选择别的词。
  • 可能有些态度比较好写,比如在打车这一话题里,“困难的”就比“害怕的”好写,没有关系,这四个词只是给你了一些提示,没有必要全都用上。同样的,如果觉得某个词更好写,可以多写一些,如果觉得某个前提既让你感到困难,又让你感到愚蠢,你也没有必要纠结到底怎么归类,记住,这四个态度词的作用只是给你引导。具体到某一个素材时,每个人的态度是不同的,不同的态度都可以进行发展。
  • 一定要多写,尽量每天都拿出一个话题来写一写,这个阶段你要锻炼自己短时间内回忆和脑力风暴的能力,数量远远比质量更重要。也千万不要有“哎呀这个感觉挺无聊的好像写不出段子来”之类的想法,你自己现在还无法知道段子会不会好笑。
  • 虽然要从你的生活里发掘素材,但是你的前提里不要出现“我、我们,我的”这样的字眼,因为如果在前提阶段太强调跟自己有关的独特信息,而忽略了观众的共鸣,观众很难有兴趣继续听下去。

练习:选择“手机”作为主题,按照这个模式写出一些前提,一共写20条。记住,现在只写前提,不去想写出来的东西搞不搞笑

本课小结

  • 在正式开始之前,确保你已经真的知道什么是单口喜剧(不是脱口秀节目、演讲或主持),拥有一个笔记本和随时记录想法的设备,并且报名了一个一周后的开放麦。
  • 段子分为铺垫和包袱,铺垫是理性的准备过程,包袱是戏剧化的想象空间。对于初学者,写好铺垫更加重要。
  • 铺垫由主题、态度和前提组成,通过问问自己对于特定主题的态度,可以指导自己写出更多更具体的前提,常见的用于写作的四个态度词有困难、害怕、愚蠢和奇怪。