写出更多的主题和前提

一、写出原创主题

1. 你的生活就是个笑话

我有时候会听到新演员说,我不知道怎么去找素材,我的生活好像很无聊。你的生活或许无聊,但不代表你的段子会无聊。

段子和你生活中的趣闻不一样,你觉得你在生活中有趣的事往往只适合聚会时说给朋友听,放在台上讲往往冷场,因为生活中有趣那些事儿,是需要加工的素材。所以并不需要你的生活“好玩”,你写的段子才好玩。喜剧演员需要的是在看似无聊、甚至无聊的日常生活中挖掘出好的主题,然后把它们变成段子。

参考资料:

1. 电影《头条笑声》(《Punchline》)中,一个单口喜剧爱好者询问一名专业喜剧演员(Tom Hanks 扮演):

“你让我写关于我生活的段子?我的生活要是不好笑怎么办?”

“亲爱的,所有人的生活都很好笑,我们在上帝眼中就是一群卡通小人儿。”

2. 生活中的种种困难,甚至痛苦的经历,或许也是非常好的喜剧素材。美国最知名的单口喜剧演员 Ellen DeGeneres(《艾伦秀》中的艾伦)有一次在回家路上看到了一起车祸,当时她并没有意识到发生惨剧的正是自己的女友。发现真相后的她悲痛万分,在回到自己的住所——一个爬满跳蚤的地下室时,她不明白上天为何如此安排:“为什么和我在一起生活的年仅23岁的姑娘突然会离世,而跳蚤却到处都是?”她想:“如果我能给上帝打电话,我一定要问问他这究竟是为什么?”她将这通与上帝的虚拟谈话写了下来,七年以后,她将这些素材组成的段子在美国最有名的节目Johnny Carson的《今夜秀》上表演了出来,也成为了她最著名的段子。

整个故事请参考:http://www.huffingtonpost.com/entry/ellen-degeneres-ex-girlfriend-death_ us_562a9a07e4b0443bb5640afc

Ellen DeGeneres的表演视频:https://www.youtube.com/watch?v=YIAAI3j_vsY

本章告诉大家怎样找到属于自己的主题和前提。记住,我们仍在在探讨“铺垫”的部分,不要考虑搞笑的问题。

2. 细化你的主题

有句话说“魔鬼藏在细节里”,你在台上说的主题越具体,就越有可能打动观众。“交通”是个大话题,“地铁”是更具体的话题,“地铁安检”是个更小的主题,“高峰时期的地铁安检”是更小的话题。当你提到“交通”时,你脑子里面想到的是抽象的,一般的概念,当你想到“高峰时期的地铁安检”时,你脑子里想到的是特别具体的景象:汗津津、吵闹、臭味、着急…在你细化主题的时候,脑子里要能浮现一些非常有画面感的景象,这些是你最鲜活的记忆,抓住它们。

例:
1. 地铁安检排队的时候,有的人明明排在你的后面,但是过安检的时候一定要把包扔在你的包前面,这有什么用呢?    ——石老板
2. 有没有经历过在别人家上厕所,上完以后冲水,水位突然上来了?     ——Jerry Seinfeld 

练习:找寻你的童年记忆。

放空你的思绪,花15分钟时间写关于童年的段子,用一些关键词写出关于你童年的一些问题、重要经历等。注意,要写的快,不要考虑语法错误什么的,不用想是否搞笑,避免使用“我、我的”这样的词。例如:做错事被妈妈打/喜欢打游戏机/爸妈离婚/考完试的试卷不敢让家长签字/搬家/第一次吃麦当劳/偷偷爬起床来看《圣斗士星矢》。

下面你开始写关于童年的主题。

3. 从主题到能够引发共鸣的主题

之前我们提到,前提里尽量不要包含“我、我的”这样的词,这是因为往往你的太个人的经历是无法引发观众共鸣的,你的主题需要能够与观众相关,否则观众很难有兴趣听。

反例:我发现我每次梦见高山,第二天都会交好运,结果我有一天梦见了平原,就不敢出门了。

这种事情只有你觉得有意思,观众觉得这跟他的生活毫无关系,这只是你个人的一段奇妙经历,除非你是名人,否则大家会听不进去的。

我们之前讲了要细化你的主题,这就需要主题与个人经历高度相关,但是同时又要求说不能包含“我、我的”,说不能太过个人化,这是不是很矛盾?试比较以下两个主题:

  • 我的舅舅被狗撵过。
  • 我的舅舅爱喝酒。

两句铺垫都谈论了亲戚的特殊问题,都是自己的亲身经历。但明显第二个更能引发共鸣,因为喝酒是个更普遍的现象。但第二个仍然不够能引发共鸣,因为“爱喝酒的舅舅”可能仍然很少见,所以我们可以对第二个主题进行进一步改写,比如改为“身边爱喝酒的人”。总而言之,主题的选取要求你在你的个人经历和观众联系中找到一个最大公约数。

例:单口演员宋万博之前的工作是游戏研发,当他讲关于自己工作的段子时选择了一个大家都会有共鸣的主题,即网络游戏中的敏感词屏蔽。

游戏里面有一个屏蔽用的字库,你发一些色情、政治,特别是脏话,都会给你屏蔽,但是我玩了一个游戏屏蔽系统做的特别好,别的游戏“我操你妈”打出来是两个星号,这个游戏“我操你妈”打出来是两个字,“你好”。              —— 宋万博

我发现前提没有共鸣的是新演员爱犯的毛病,这可能是因为我们平时在生活中不常遇到需要跟陌生人沟通的情况。跟熟人社交时,聊天内容已经有彼此的了解作为基础,所以讲话时往往并不需要刻意地制造共鸣,但是陌生人之间的社交并不如此,跟陌生人聊天时最重要的就是创造两个人都能够参与的话题。新演员上台其实和跟陌生人社交是一样的,要想迅速打开聊天局面,就得找到有共鸣的话题,这也是为什么我们第一次见面总是会聊天气的原因。

有时候你自己觉得有共鸣的段子并不如此。我有一个关于“海尔兄弟”的段子,全国演了很多地方,都没有问题,但有一次我去东莞演出,台下的观众完全没有反应,后来我才知道,他们从来没有看过这个动画片,他们小时候看的是TVB,不是央视。

练习:指出下列话题是否能够引发观众的共鸣?能引发多少?可以问问你身边的朋友,以下的话题他有没有共鸣。

  1. 朋友圈发的代购广告。
  2. 在菜市场和小贩砍价。
  3. 人工智能将会代替人的工作。
  4. 行业大牛跟人聊天的时候颐指气使的行为。
  5. 建筑工人从事着十分危险的工作。
  6. 女朋友聊天的时候喜欢说“呵呵”。
  7. 你的名字。

练习:细化“交通”这个主题,写出十个新的主题。

二、写出更多的前提

1. 好前提是什么样的

现在你应该有一些比较具体的主题了,如果没有,别往下看了,回去把上面的练习做了再继续。通过主题和态度,我们可以继续写前提,还记得吗,前提是通过“主题+态度”的问题问出来的。

铺垫 =

问题:主题 + 态度

答案:前提

在继续写前提之前,我们来看看什么样的前提称之为好的前提。

好的前提是一个原创的观察

我们生活在同一个环境中,有很多事情是大家都经历过,但是被大家忽视了。好的喜剧演员会从普通的生活中找到独特的视角,从中发掘喜剧素材。

例:你们有没有发现,两个人用微信聊天的时候,谁发出最后一条信息,这个人在两者关系里面地位比较低。 ——石老板

我在台上演这个段子的时候经常发现有观众在台下会心地微笑,这证明我说出了他们也经历过的事情。

我曾在微博上发过这样一句话:

例:两个朋友兴高采烈地给对方推荐了一部电影,然后回家以后激动地打开电脑把自己推荐给别人的电影又看了一遍。 ——石老板

我的微博粉丝只有几千人,但这条微博被转发了近两万次,很多人转发后还@了他的朋友,“你看咱们就是这样的人!”转发这么多的原因就是这个行为是很多人都会有共鸣的小细节。

好的前提应该能够准确回答:关于[主题],让我感到困难的/奇怪的/害怕的/愚蠢的是什么

例:[关于超市,让我感到困难的是什么?]整个超市的设计就是为了摧毁你在超市以外的一切生 活。 ——Jerry Seinfeld

很多初学者的段子让人感到前提很不清晰,需要让观众猜你要表达什么,这时观众就很难专心听你的段子了。因此大家一定要通过问自己问题的方式,把前提提取出来,然后在段子的开头表达出来。

例:我前两天去了一个超市,那个超市的服务员服务态度特别不好,我当时过去买啤酒,因为我们要看是世界杯,家里没有酒了,我们老同学聚在一起挺不容易的,其中两个出国了,好几年没见了,我们上学的时候关系特别铁,经常一起踢球,我不踢,我是守门员,也是队长,所以我通常帮助大家处理很多事情。本来一个朋友说带酒,结果一着急忘了,他从小就不靠谱,这个任务就不该交给他,最后还得我这个队长来,然后……  ——新人演员

这个段子说了半天,不知道想表达什么?相信你看的时候也一头雾水,如果一个人在舞台上说了半天没有重点,观众很快会失去兴趣。所以当你写段子的时候,不断地问自己:我到底想表达什么?我现在这句话所涉及的前提清不清晰,这句话是不是真的在支持这个前提?

差前提只跟你有关,跟别人无关

如之前所说,如果你在前提里大量运用了“我、我的”这样的词,那很可能这个前提只跟你有关,跟观众无法产生共鸣。

-差前提是在描述一件事(讲故事),而不是赋予其一个观察。

TIP:作为初学者,千万不要在台上讲故事。

我无数次地听到初学者在台上讲他自己亲身经历或者生编出来的故事,说实话每次听十秒钟以后,我就特别想用一些尖锐的东西戳自己,你觉得有趣的故事,如果没有观点和洞察,真的没有人听。

故事是按照时间顺序行进的,往往还没有等到你说到关键点观众就没有耐性了。无数初学者的段子是这样开场的:

例:我今天出门的时候有点晚了,然后我就想我约个车吧,结果车来的路上堵了好久,然后我就下楼想找辆共享单车,结果连找了三辆都是坏车,没办法我只好去挤地铁,地铁上居然要安检,我真不知道能检查出来什么。

我们似乎能够理解演员为什么要这样讲段子,他今天过得很倒霉,也很有负面情绪,他认为这些事值得表达,所以就按照时间顺序把他倒霉的真实经历讲出来。但是绝大多数单口喜剧段子都是议论文,不是记叙文。观众不关心这些事情发生的先后顺序,观众只想知道你到底要表达什么。在台上讲故事时,观众往往会产生“然后呢?”“就完啦?”的感觉,因为讲到最后观众仍然不知道你的中心思想是什么。同样的内容,如果从中提取出一个观察,就会更容易吸引观众听下去。

例:当一个上班族很苦,如果你出门晚了,就会发现所有的交通工具都在跟你作对。出租车根本打不到,就算你愿意花钱约到个专车,这个专车还没接到你就已经堵死了。然后共享单车也不靠谱,每次我就像个傻子一样在路上开车锁,经常开三辆坏三辆。所以还是地铁靠谱,至少不会堵车…当然,你 之前还得等着过安检,我真不知道能检查出什么。

这里面的前提是“起晚了以后乘坐不同交通工具都很痛苦”,之前段子里按照时间顺序发生的事件变成了一个个例证在支持这个前提。

针对段子中的每一句话,你都应该问自己,我这句话的前提是什么,这句话是不是在围绕我的前提展开的讨论,如果不是,就应该删掉。

另外,如果非要讲故事的话,也建议整理出自己的观点再讲,故事需要的比较熟练的技巧,建议新人先打好基础再尝试讲故事。

2. 写出更多的原创前提

写前提是一个需要每天都做的事情。每天在你精神最好的时候,写十条前提,前提越多,之后越有可能写出更多的段子。

练习:每天早上在下床前写十条前提,可以是之前提到的关于“交通”、“童年”等你写过的主题。

很多演员不知道该写点什么,其实是因为平时不注意积累,写段子时对着一张白纸毫无头绪。如果你在平时有任何的灵感都记录下来(还记得第二章说过如何随时记录灵感),当你不知道写什么的时候就可以把素材拿出来进行整理和发散。很多人认为写段子是靠灵感的,但实际上对于专业演员来说,写段子是个技术活,重在平时的积累而不是灵光乍现。

练习:当你进入一个场景时,留心观察和记录你看到的一些能够引发你负面情绪的事情。如,当你进入一个餐厅,你可以开始留意:服务员之间在交流什么,旁边的客人在讨论什么,餐厅的气味和背景音乐,菜肴味道等等,迅速记录下来让你有情绪波动的事情,比如,当你看到服务员拿来一本厚厚的菜单,里面还夹着四五个“当季新品”的单页,你可能想,“真的有必要搞得这么浮夸吗?”把这种想法迅速记录下来。记录的多了,你就会拥有一系列跟“餐厅”有关的前提。

3.筛选你的前提

当你写了很多前提之后,在写包袱之前,对你的前提按照我们之前所说的一些标准进行筛选:

  • 是否足够具体和清楚。
  • 是否足够有原创性的。
  • 是否有态度。
  • 是否能够引起别人的共鸣。
  • 是否包含“我、我的”。

对于前两种情况,如果答案是否定的,你可以通过不断追问自己的方式来细化,如果身边还有一个喜剧演员,可以让他来帮助你提问。追问的方式是问:这一点究竟让你感到困难的/奇怪的/害怕的/愚蠢的地方是什么?

例:
初始前提:北京交通让我感到困难,因为北京交通很堵。
存在的问题:不够具体。
追问:交通堵跟你有什么关系?你觉得困难的点到底是什么。
回答:就是比如我用滴滴叫车就特别耽误时间。
追问:怎么耽误时间了?
回答:我叫一辆车,光它到我的位置就得花十分钟时间。
追问:那你为什么觉得花十分钟时间让你感到很困难。
回答:因为我在路上等着车很着急,我就只能在家的时候先把车叫好,然后穿鞋穿好衣服,走下楼,车才能到。但有时候又特别巧,我刚叫完车就到了,司机开始打电话催我,我就得特别匆忙地赶紧出门。
追问:所以你说的这个情况其实是说由于堵车,有时候你很难掌握你叫的车什么时候能到。
回答:对。
在经历了一系列的追问后,形成的前提是:叫网约车有时候很讨厌,就是你不知道叫完了以后它什么时候能来,没法计算提前量。

通过不断的追问,你可以进一步细化你的前提,也很有可能发掘出更多的前提。

练习:筛选一下你写的关于交通和童年的前提,并用追问的方式进行细化。

关于第4点,你需要问问身边的朋友,看看他们有没有类似的观点和经历。如果你在台上说:“我觉得共享单车真是太愚蠢了”,但是台下的观众都不认同你的观点,你之后就很难逗笑他们了。

本课小结

  • 找好主题和写好前提远远比写好包袱要重要得多。你需要不断地挖掘一个大的主题,直到能够找到自己非常有场景感的主题。在具备丰富细节的同时又不失与观众的关联性。
  • 利用四种基本的态度词,通过主题发现前提,通过不断追问的方式让前提进一步细化,找到能够打动观众的点,也激发自己的发散思维,扩展出更多的前提。
  • 重要的是每天练习,不断地写出更多的前提,这将为你最终写出段子提供充足的弹药。